中新社北京10月21日電 (記者 高凱)儘管前有《爸爸去哪兒》、《中國好聲音》等連創收視高潮,後有《奔跑吧兄弟》、《一年級》領跑網絡點擊,但中國傳媒大學新聞傳播學部教授郎勁松認為,中國自己的真人秀節目並未崛起。
  10月21日,中國文聯理論研究室、人民網文化頻道聯合主辦的“全媒體時代的文藝傳播座談會”在此間舉行。談及目下中國風生水起的真人秀類節目,郎勁松表示,“我個人認為,真人秀節目是中國電視娛樂節目進入到大規模殺傷性武器時代的一個代表,成為目前電視娛樂節目當中非常主流、非常重要的一個類型。不僅中國,國外近些年來,真人秀節目也是層出不窮的。中國雖然起步很晚,但是,我們當時快速地和國外一流的真人秀節目接軌了,源於大量購買人家的模式。”
  郎勁松認為,“真人秀節目在中國應該是2012年、2013年左右開始爆發,演播室真人秀節目,以《中國好聲音》為代表,戶外真人秀節目以《爸爸去哪兒》為代表,我們快速的和國外的大型節目接軌了,我認為這是應該肯定和支持的。電視節目模式目前已經成為各國文化承載甚至價值觀承載一個重要的載體,而且很多節目模式在全世界的營銷,中國能夠加入到和國際接軌的隊伍當中這是非常重要的。”
  郎勁松指出,當下中國電視臺對於真人秀節目十分熱衷,“投入可以說是不惜血本。”她舉例稱,“最初《好聲音》大概20幾個機位,《爸爸去哪兒》49個機位,剛剛開播的《一年級》已經達到上百個機位,每一天下來的素材就是一千個小時左右,所以我們這方面的投入確實很大。而這幾年能達到現象級的節目基本上也都是真人秀的節目,這是電視發展的基本的方向。人們的審美是不可逆的,當你已經進入到大片時代,模式化的時代,全明星的時代的時候,大家的審美不可能再回到以前,回到看《正大綜藝》的時代。”
  然而,儘管巨大的投入已經換來火爆的收視率,甚至造成一定的社會影響,但郎勁松並不認為中國的真人秀節目已經完成了最初的崛起。
  她認為,由於競爭非常激烈,很多電視人比較急功近利,所以節目研發這一塊還沒有動腦筋都開始走捷徑,“國外比我們走得早,所以我們乾脆以買模式,甚至於直接山寨的方式追求快速的吸引眼球的轟動的效應。事實是我們做的真人秀節目尚有很多問題。”
  郎勁松以《爸爸去哪兒》為例稱,“我比較了一下《爸爸去哪兒》韓國版本和中國的版本,從呈現上來看,我們的甚至更好看、更漂亮。爸爸、孩子的服裝都是有設計的,每個人的特點,甚至都是有一定標簽的。電視臺在大量的素材後期進行了完全編輯的手段,進行了結構化的再造,像做一部電視劇出來一樣,一定是好看的。但是韓國的真人秀更追求的是真實的展現。所以它的情感的帶入會比較慢,但事實是,韓國版真人的特征更明顯,秀的特征更少,而我們秀的特征是比較多的。包括現在很多的,比如《奔跑吧兄弟》,很有表演性。”
  郎勁松進一步分析稱,“當然,這一切與我們當下的某些現實相關,我們觀眾情緒感情沉澱不下來,總是非常著急,要看這些表演的、衝突的、搞笑的,所以我們的節目必須讓矛盾衝突特別快地出現,感情不是娓娓道來、環環而入的。歸根結底,我覺得我們的電視人在追求收視率之前還是應該將目光放得更長遠,也就是在創作過程當中,要沉下心來,把一個購買來的模式,很好地打磨,讓其真正在中國生根,帶出我們中國特有的文化特點。”
  有人說,《爸爸去哪兒》、《中國好聲音》是中國真人秀節目的1.0時代,圍繞親情、友情營造出的種種小清新、小溫暖、小曖昧;2.0時代完全進入到急速前進的時代,以極限挑戰PK競技為特點。對此,郎勁松說,“這兩個時代都不是我們自己的時代,都是我們在模仿克隆別人的時代。”
  郎勁松表示,“我個人覺得,3.0時代才應該是我們原創的時代,是中國模式能夠崛起和走出去的時代,我們都非常渴望這個時代的到來。很多台也在做這個嘗試,我認為去年的《漢字英雄》,應該是我們原創的一檔反映中國傳統文化,而且廣受喜歡的,有真人秀的一些特點的演播室的大型節目。這個節目我個人給比較高的評價。我想這個時代很快就會到來。我們真正地呼喚中國3.0,呼喚中國優秀的好的真人秀的節目,也能返銷國外,帶著我們中國傳統文化的溫度和價值。”(完)  (原標題:專家稱中國真人秀節目尚待崛起)
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